“CONDE DRÁCULA” De Phillip Saville (Acompañado de una reflexión sumamente ridícula… ¿O no?)

El otro día y gracias a las bondades de este invento demoníaco conocido como Internet –buscad en You Tube, buscad-, tuve la oportunidad de revisar “Conde Drácula”, esa versión canónica de la novela de Stoker que se cascó en 1977 nada menos que la todopoderosa BBC y de la cual, al haberla visto en la TV cuando tenía unos 10 o 12 años, tenía un recuerdo bastante oscuro. La noble casa televisiva de tantas y tantas adaptaciones literarias de fuste llenas de fidelidad y mimo en decorados y caracterizaciones, que muy curiosamente tras haber realizado unas doscientas mil versiones de Dickens, Brontë, Christie, Doyle etc… algunas de ellas incluso repetidas –he perdido la cuenta de versiones de “Cumbres Borrascosas” que han emitido-, curiosamente, digo, resulta que del clásico “Drácula” de Stoker solo han rodado esta versión que nos ocupa. Arcadas me dan al recordar aquel despropósito que parió Granada TV (competencia de la BBC) en el 2006.

Por desgracia, y a pesar de la simpatía y buenas intenciones a priori, este “Count Dracula” tiene el hándicap de haber sido pergeñado en los locos años 70. Una época en la que la BBC todavía adolecía de medios, de ganas de ser extremadamente fieles a los originales y, sobre todo, un tiempo en el que los vampiros fílmicos todavía estaban de moda y había que abrazarse a ciertas convenciones. La historia tiene notorios bajones de ritmo y el libro no esta lo suficientemente bien reflejado a pesar de la duración de tres horas –divididas en dos capítulos- del telefilm. A pesar de cierta gracia de los decorados y un par de efectos simpaticotes, la producción es barata como ella sola, el cartón piedra canta en algunos momentos y los murciélagos que acechan en las ventanas duelen tanto como los de la época de Lugosi. 

Por supuesto que si comparamos la película con otros destrozos de su periodo (leasé “El Conde Drácula” de Jess –ruedamierdas- Franco), esta se eleva en calidad y en fidelidad al original. Es verdad que la trama sigue los eventos más importantes de la novela punto por punto, incluidos algunos que son obviados por sistema en otras versiones –lease la aparición del entrañable marino Swales o la tétrica muerte de la madre de Lucy Westenra-, pero a veces esos elementos aparecen con afán enumerador, casi por cumplir. Igual que la versión de Coppola se limitaba a ilustrar formalmente todos esos elementos de la trama sin una verdadera fidelidad que no fuera más que superficial, este telefilm de Phillip Saville también cae en esa trampa. Además de pasar a vuelapluma por algunos giros que quizás se entendían obvios en aquella época.

 Saville no aborda “Drácula” con la intención exhaustiva que requeriría un verdadero acercamiento canónico a la novela, incluyendo una explicación plasmada de su tema fundamental: el vampirismo, sino que da por sabidas las convenciones del género, gracias a la sobreexposición colmillera de los años 50, 60 y 70. Así pues, tenemos a las tres lascivas vampiras, los murcielaguitos volando, la niebla, a los cazadores de vampiros, capitaneados por un Van Helsing que explica pocos detalles de la amenaza, la vampirización de Lucy, un Renfield que acumula planos llenos de sopor, las estacas sangrantes, los ojos rojos… todo muy visto, todo muy rutinario. Nada que haga suponer que esta versión de la obra es algo diferente a cualquiera de los acercamientos anteriores, a pesar de su supuesta fidelidad a prueba de bomba.

Los actores son más que correctos –quitando ese soso Renfield y una Mina extremadamente frágil para un personaje normalmente tan fuerte-, y destaca la interpretación desapasionada y calculadora del genial Louis Jordan en el papel del Conde. Hablando un perfecto inglés con un ligerísimo acento  –igual que el original de Stoker-, su presencia es atractiva e intimidatoria a partes iguales. A pesar de que caiga en el tópico “latin lover” que instauró Lugosi –un vampiro mucho más atractivo, mundano y afeitado que el original-, su sobriedad, sus miradas, su ironía y algunos gestos animales le colocan muy cerca de la calidad de todo un Christopher Lee, sin imitarle en lo más mínimo. También, a pesar de su poco desarrollo, es muy disfrutable Frank Finlay en el papel de Van Helsing. El eterno Lestrade –interpretó al inspector en “Estudio de Terror” y “Asesinato Por Decreto”-, otorga un tono académico, con un genial acentorro holandés, al eterno detective de lo oculto. 

El resto son, como decíamos, decorados desangelados, excéntricos efectos de luces y fotografía –planos de fondo del rostro difuminado del conde, incursiones en el blanco y negro, apariencia de teatro filmado a lo “Estudio 1”- absolutamente risibles hoy en día (y me atrevo a decir que también entonces). Y, a pesar de la mayor fidelidad, nuevas y bizarras “novedades”: Lucy y Mina son hermanas –casi duele oir lo de “Mina Westenra”- y Arthur Holmwood y Quincey Morris se fusionan en Quincy Holmwood, que lo interpreta Richard Barnes con un muy estúpido acento texano.

Y hablando de estupideces, ahora viene la reflexión absurda a la que me refiero en el título de este post. Visionar este film me ha recordado algo a lo que le llevo dando vueltas desde hace un tiempo, no dejándome dormir el asunto. En la famosa escena de la novela en que las tres vampiras seducen/atacan a Jonathan Harker, este se encuentra en un estado de duermevela, más dormido que consciente. Así y todo, ve como Drácula aparece, aparta a las tres chupadoras y tiene con ellas el famoso diálogo de “Yo también puedo amar” / “¿No nos das nada esta noche?” etc… y que culmina con el conde entregándoles un bebe a las tres sanguijuelas a modo de pedido del McDonalds. Si recordáis la versión de Coppola, este diálogo lo mantienen en rumano, que sería lo más lógico (Harker esta medio dormido y además hablan entre ellos, sin dirigirse al inglés), pero tanto en la novela como en todas las demás versiones al cine –incluida esta de la BBC que nos ocupa- el conde y sus tres amancebadas vampiras hablan en ingles. 

¿Cuál es la necesidad? ¿Será que Harker sueña lo que dicen? ¿Será que consigue entender más o menos de lo que están hablando y así lo plasma en su diario, a pesar de que no tenía ni idea del idioma? ¿Será que Drácula también ha obligado a sus tres concubinas a aprender inglés para dominar el mundo? ¿Entonces porqué no se las lleva cuando viaja a Londres? ¿Quizás el Conde consiguió perfeccionar su inglés a base de estudiarlo con estas tres alimañas y practicarlo los cuatro juntos en comandita en las solitarias noches en el castillo? Ah… cuanta duda. Creo que acabo de dar con algo que en la, a veces denostada (y con razón) versión de Coppola, tiene incluso más sentido que en la novela de Stoker. Y esta ha sido mi reflexión inútil de hoy.